<h2>APELLIDOS, NOMBRE:</h2>
Cebrián, Mercedes
<h2>CIUDAD, PAÍS DE NACIMIENTO:</h2>
Madrid, España
<h2>AÑO DE NACIMIENTO:</h2>
1971
<h2>OBRA SELECCIONADA:</h2>
<h3>NARRATIVA</h3>
<em>Cocido y violonchelo</em>, 2022
<em>El genuino sabor</em>, 2014
<em>La nueva taxidermia</em>, 2012
<em>Cul-de-sac</em>, 2009
<h3>POESÍA</h3>
<em>Muchacha de Castilla</em>, 2019
<em>Malgastar</em>, 2016
<em>Mercado común</em>, 2006
<h3>ENSAYO</h3>
<em>Verano azul. Unas vacaciones en el corazón de la transición</em>, 2016
<h3>MISCELÁNEA</h3>
<em>Burp! Apuntes gastronómicos</em>, 2017
<em>Oremos por nuestros pasaportes</em>, 2012
<em>13 viajes in vitro</em>, 2008
<em>El malestar al alcance de todos</em>, 2004
<h2>EXOCANONICIDAD:</h2>
La obra de Mercedes Cebrián ofrece un muestrario de los inagotables modos que existen para abordar la escritura. La autora, también traductora y editora, ha colaborado asimismo en diferentes medios de prensa entre los que cabe destacar títulos especializados en la cultura del viaje como <em>National Geographic Viajes</em> y <em>El País viajero</em> y en alguna ocasión ha afirmado compartir el deseo de Georges Perec de que cada nuevo libro fuera radicalmente distinto de los anteriores. En esta aspiración se cifra también la resistencia de su literatura a ocupar las posiciones centrales del campo literario, como es habitual en el caso de las poéticas tildadas de inclasificables.
La lectura de conjunto de esta obra, sin embargo, evidencia una serie de temas recurrentes que le confieren unidad y coherencia a pesar de que se encaren desde géneros diversos como la <em>nouvelle</em>, el ensayo, el relato, la crónica, el poema o la novela. Dos de esas líneas argumentales son la obsesión por retratar con ironía el presente y la exploración del desplazamiento y el viaje, pero sin duda las que más interés han suscitado, por su carácter complementario, son el retrato de las promesas incumplidas de la globalización y la sociedad de consumo junto a la indagación voluntaria y consciente de lo cotidiano. Los tintes nostálgicos, costumbristas, gastronómicos y musicales completan las preferencias literarias de una escritora adscrita con frecuencia al grupo Mutante y que ha hecho de la experimentación genérica bandera de su singularidad como creadora.
<h2>RECURSOS:</h2>
Encinar, Á. (2015). Miradas hiperbólicas: Los cuentos de Pilar Adón y Mercedes Cebrián. <em>Ámbitos. Revista de estudios de ciencias sociales y humanidades</em>, 33, pp. 31-37.
Ros Ferrer, V. (2016). “Se me ocurrió que Chanquete era de algún modo Manuela
Carmena. Entrevista a Mercedes Cebrián. <em>Buensalvaje</em>, 8, 20-23.
López García, J. R. (2009). El mercado del malestar: la poética de Mercedes Cebrián. En M. Á. Encinar y C. Valcárcel (Eds.), <em>Escritoras y compromiso: literatura española e hispanoamericana de los siglos XX y XXI</em>. Madrid: Visor, 619-638
Martín-Estudillo, L. (2010). Europa en el imaginario poético de la España contemporánea (1966–2006): del utopismo ansioso al desencanto crítico. <em>Bulletin of Hispanic Studies</em>, <em>87</em>(7), 801-819. https://doi.org/10.3828/bhs.2010.32
Martínez Cabrera, E. (2012). Narradoras argentinas y españolas hoy: lecturas de Pola Oloixarac y Mercedes Cebrian. En A. Gallego Cuiñas (Ed.),<em> Entre la Argentina y España: el espacio transatlántico de la narrativa actual. </em>Madrid-Frankfurt: Iberoamericana-Vervuert, 61-75.
Mora, V.L. (2008). El porvenir es parte del presente: la nueva narrativa española como especies de espacios. <em>Hofstra Hispanic Review</em>,<em> 8</em>(9), 48-65.
Riestra, B. (2015). Cebrián y los objetos. Un recorrido por <em>Qué inmortal fui</em>. <em>Ámbitos. Revista de estudios de ciencias sociales y humanidades</em>, 33, 39-44.
Web de la autora: https://www.mercedescebrian.com/
<h2>AUTOR/ES DE LA FICHA:</h2>
Sheila Pastor (Universidad de Salamanca)